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跨越時間的偽青春美學──吳天章
在容裝著流動的畫框裡， 人的死生夢醒，皆以失重的贗品華麗成像

看他的作品時感覺妖異詭幻，張狂的色彩與物件之間流動著安靜的時光；但他卻來自囂饒的基隆海港，在那個年代裡，充滿戰後異國風情，白晝與夜晚兩種情調不斷轉換。或許因為如此，冷與熱、安靜與喧囂，流動與靜止，轉瞬與永恆──這些兩面性宛如悖論一般，不只以共生的姿態展現在吳天章的作品之中，也在他個人身上。
作為戰後第一代嬰兒潮世代的吳天章，經歷過最承平但也是最動盪的時代；從油彩畫布到攝影相紙，他的作品充滿贗品般俗麗的氣味，卻又經常滑動在個人與社會之間，從中森冷地映出真實。

從時代的樣貌中萃取出國家的身體、時代的身體，他者的身體，吳天章不斷地從身體（他說「皮囊」）進出那個位於「之間」的曖昧之界；在那裡，他將所有的騷動停棲在攝相之中，但所有的騷動也從這些攝相之中重新出發、重新擾動。

《偽青春顯相館》，其所顯出之相似假還真；影像∕影相之中顯出的是青春，是保鮮的青春──然而這青春又純然是一偽相，透露的正是時光的殘酷與意識的赤裸，以及時代的肌理。作者陳莘的書寫與藝術家吳天章的話語交織著展開的此書，談的是作品但比作品更多，再現的是時代但遠超過時代所能容裝；這本書談的是吳天章的人、談他的生命如何緊貼著時代顯影，談他各種極具張力的展現如何深入藝術的深處、意識的底層，而後又從夢中鑽竄出來。

這本書既陳述了藝術家的主體與他眼中映出的時代景象，也以作者旁觀書寫來疊映出作品與時代、作品與個人之間緊密嵌合的映象。這些映像層層疊疊，便宛如在暗房中緩慢洗成藝術家的顯像，然而那顯像又遠超越視覺，而是緊靠著人的妄念愛恨、死生夢醒的騷動，在流動的時光之間轉瞬凝成。

作者簡介

陳莘

本名陳怡君。 國立台南藝術大學藝術史與藝術評論研究所畢， 目前就讀於台南藝術大學藝術創作理論研究所博士班。? 藝術評論散見《典藏今藝術》、《現代美術》、《藝術認證》……等雜誌。 展覽策劃有「視訊大盜之境外冒險」（高雄美術館，2011）、「新聞製片場」（鳳甲美術館，2011）……等展覽。

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  作者： 陳莘
  
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• 出版社：田園城市
  
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• 出版日期：2013/01/07
• 語言：繁體中文

偽青春顯相館：吳天章

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【羅開新聞中心Minsey Weng綜合報導】在強風和間歇雨勢的影響下，Torrey Pines（托瑞松林）的South Course（南球場）露出猙獰臉孔，把場上的選手吹得七暈八素。然而，美國選手 Brandt Snedeker（布蘭特?史尼德克）逆勢擊出低於標準桿三桿的六十九桿，以低於標準桿六桿的二百八十二桿結束比賽，不過能否贏得Farmers Insurance Open（農保公開賽），還得再多等一個晚上。

曾經主辦過2008年美國公開賽的南球場，決賽日搖身變成USGA式的熔爐大考驗，當天成績只有史尼德克是紅字，但就在他打出四博蒂和一柏忌的佳績後，由於球場狀況惡劣，風勢最高達四十英哩，大會宣佈比賽暫停，最後被迫延至週一才落幕。

在已經完成比賽的二十三位選手當中，共有十一位選手爆出八字頭，平均桿數高達78.9桿，不過史尼德克全場僅在第一洞柏忌，可惜標準桿五桿的收尾洞未能再攻下城池，暫時落後還有八洞要打的Jimmy Walker（吉米?渥克）一桿。

「球場有夠難打，」世界排名暫居二十四的史尼德克說道：「二十五英哩的強風，加上間歇的雨勢，實在有夠難打。面對這樣的狀況，你只能心無雜念，全力以赴。」

愛爾蘭選手Shane Lowry（山恩?羅瑞）的七十三桿則是僅次於史尼德克的成績，不過前三天表現平平，暫以平標準桿的二百八十八桿並列十八。

落後一桿出發的渥克，這一天也是御風有術，雖然成績不若史尼德克亮眼，但僅僅出現兩記柏忌，並在第八洞博蒂，而且對他有利的是，不用在惡劣的環境繼續打下去。

「我已經不記得上次何時用三號鐵進攻四百四十碼以下的四桿洞了，不過今天卻出現好幾次，一次用五號木，實在太難打了，有時候甚至在果嶺上還要面對三十英哩的強風。」渥克說道。

原本在低於標準桿九桿的韓國選手崔京周（K.J. Choi），同樣的十洞掉了三桿，和史尼德克並列第二，而Kevin Steelman（凱文?史崔曼）十三洞掉一桿，瑞典選手Fredrik Jacobson（費卓克?亞克伯森）十一洞掉兩桿，一桿之差緊追在後。



新聞來源https://tw.news.yahoo.com/高爾夫-托瑞松林南球場變臉-史尼德克會館落後-桿-030908678--golf.html

偽青春顯相館：吳天章

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